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去年元夜时,花市灯如昼。中国的夜间经济古已有之,如今在消费升级和文旅融合的背景之下,夜间经济大大拓展着传统消费模式的内涵和外延。故宫“紫禁城上元之夜”的走红、诚品书店里24小时不间断的阅读人群、西安“大唐不夜城”吸引来的大量游客,这些夜间经…当然,当前被层出不穷的彩妆坑给“吓怕”消费者口味也逐步刁钻,辨别真伪的眼光也被逼得越来越“毒辣”,“成分爱好者”江山代有人才出,功课遍地的当下,唯有真的把成分做好才能获得消费者的青睐。因为气垫极其方便的特性,腮红、遮瑕等彩妆纷纷“气垫化”,许多品牌顺势而为,逐步推出了“一盒多用”款气垫,便携的盒中可以直接拥有两个及以上功能,比如气垫霜+遮瑕膏组合,气垫霜+腮红膏组合,并且因为是“组合套装”,在色号上往往更加和谐,不需要耗费脑力再另做功课。如赫拉限量版旋转美颜三合一气垫,底妆+修容高光+唇颊两用三合为一,所采用的“旋转”模式也颇为有趣,一面是粉芯,一面是高光腮红,轻便一盒即可打造全脸妆容。 虽然目前市面上一盒多用款还不多见,但是毕竟“得懒人者得天下”,如果真能把每样功能做到位而不仅仅是贩卖噱头,应该会逐步成为流行趋势。  

   人才不足、资金短缺、机制不活等问题依然是困扰。“对于新华书店而言,最大的挑战是人才,没有充满活力的人才队伍,很多工作就做不下去。”上海新华传媒连锁有限公司副总经理江利说,上海新华书店系统30岁以下的年轻人只占全体员工的1/3。  此外,新华连锁在上海有90多家新华书店,目前仅仅改造了其中的几家,离读者的需求还有很大距离。龙晓雯希望,能把更多的新华书店改造成“最美书店”,但这样一来,资金的压力很大,“我们希望政府对实体书店的扶持能加大力度,能更加精准。”目前政府每年扶持实体书店的资金主要用于补贴书店的房租等费用,而新华书店的物业大都是自有的,因此所能获得的补贴很有限。  从信贷结构看,5月的信贷投放主要依靠居民贷款支撑,企业贷款需求仍维持低位。5月住户部门贷款增加6625亿元,贡献了新增贷款的56.14%,占比较上月有所上升,其中居民短期贷款增加1948亿元,中长期贷款增加4677亿元。非金融企业及机关团体贷款增加5224亿元,其中企业短期贷款增加1209亿元,中长期贷款增加2524亿元。  中信证券研究所副所长明明指出,当前宽信用政策效果显现,融资条件出现初步改善,“考虑到稳杠杆非标融资边际回暖以及需求弱复苏的背景,我们认为今年社融增速会好于去年,不过一季度社融增量相对于往前已经达到较高水平,未来高增速的社融难以持续。” 

  按照“管住中间、放开两头”的思路,经过四年多的改革,能源领域市场化力量逐步显现。业内人士认为,当前,能源市场化改革迎来重要窗口期,其中,电改迈入深水区,发用电计划放开、增量配电改革、电力现货市场建设等有望再突破,而油气管网分离进入实质性运作阶段,市场化改革也面临攻坚。  端午节期间,赵青还在朋友圈里转发与售电相关的文章,曾在某国有发电集团工作的他不会想到自己会从事售电的业务,“企业成立了售电公司,现在每天就是跑客户。”赵青说。这一切的改变都与四年前开始的那轮改革有关。导演贾樟柯为新书站台,这样的情景并不多见。近日他不仅为作家李敬泽捧场,还在微博上力荐后者的新书:“我用‘天视地听’四个字形容《会饮记》,这本书让我想起了文学史上的‘书信共和国’,五星推荐。” 在“江湖与柏拉图——李敬泽、贾樟柯对谈《会饮…  

 在家门口养老,是大多数老人最朴实的心愿。老人有所需,政府有所为。今年的《政府工作报告》明确提出“要大力发展养老特别是社区养老服务业”,国办于近日也印发了《关于推进养老服务发展的意见》。各地社区养老服务业现在发展得如何,有哪些困难? 

2019年4月19日国务院办公厅印发的《关于促进3岁以下婴幼儿照护服务发展的指导意见》明确提出,到2025年,基本建成多元化、多样化、覆盖城乡的婴幼儿照护服务体系。托育服务体系建构是一项复杂的系统工程,目前尚处于探索阶段。只有明确并做好“四个服务”,才能构建并逐渐完善具有中国特色的家庭照护、市场化运作、福利性与公益性相结合的服务体系,进而激发“托育服务红利”。“为谁服务”是需求侧的问题, 是服务体系建构的前提条件。一是把握需求现状,预测变动态势。全面两孩政策情境下,婴幼儿的存量和增量、总量分别是多少?未来3年、5年、10年内,潜在和真实需求如何变动?有需要的家庭对社会化服务有何具体要求?不同年龄、地区婴幼儿的服务需求是否有别?综合年龄、时间和地区维度,对未来托育需求进行多情境预测,精准掌握现在和未来的需求特征。二是分析供需矛盾。把握当前托育服务供给现状,评估服务供需匹配状况。通过对现有托育服务机构类型与规模的调查和系统分析,了解其生存状态与主要困境;从托育数量、结构、质量及人群视角出发,厘清托育服务供需缺口大小、服务供给结构失衡状况,对供需矛盾做到心中有数,并基于此而建构托育服务体系。  在铃木忠志的改编下,话剧《李尔王》描述的是一位被送到疗养院疯掉的老人,从同样疯癫的年老护士那里听到《李尔王》的故事,回想起自己的一生有如李尔王般被亲人背叛、家庭毁灭、精神崩溃的境遇。通过现实与幻想的穿插,话剧在忠于原著的基础上,增加了对现实的指向。  之所以要进行这样的改编,铃木忠志指出自己希望借助这个故事,反映社会日益趋向老龄化后产生的问题。在日本、美国,包括中国,现在大部分年轻人都前往大城市工作,逐渐忽略在小城市生活的老人。这些老人最后只好独居,甚至被逼送往老人护理中心。  

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银川是苏阳从小成长的地方,《大河唱》首场路演,也回到了他的童年故乡。苏阳说过,银川并不是最伟大的城市,但是却是和他关系最密切的地方。而电影记录的四位民间艺人,在各自的领域也并非最杰出的,但是他们与苏阳以及他的音乐之间,保持着深切的联系。陕北说书、花儿、秦腔、道情皮影,都是被列入非物质文化遗产名录的悠久乐音,这些歌里有这片土地祖祖辈辈们的故事,有潜藏在母语中的信仰、生命与表达方式。导演柯永权表示,“苏阳的音乐抓住了这些艺术中那些更迭与不变,才把古老的歌唱进了当代人的心里。”  不仅是表演,舞台叙事形式、呈现形式也体现出与时俱进的突破性变化。新时代,面对新观众,舞台艺术要有青春活力的新气象。许多我们已经熟悉的题材,因为舞台叙事样式的全新变化,而让当代观众产生了“陌生化”的审美喜悦。“老”故事在保持其丰厚历史底蕴的同时焕发出新光彩,走进了当代青年的内心。  不少剧目对革命历史和现实生活的舞台书写,打破了一成不变的传统线性叙事方式,结构变得更灵动,穿插更自由,时空更富于变化。京剧《红军故事》如套盒一般,将3个小戏装进老红军刘红根的回忆中,小中见大,不断往深里开掘,凸显了不惜燃烧自身的革命初心和坚定信念。特别是《半条棉被》,倒叙接着倒叙,由刘红根的回忆带出沙洲村老妇徐解秀的回忆,再带出50年前历历在目的红军女战士留半条棉被的动人场景。沪剧《敦煌女儿》中描绘的樊锦诗以晚年为原点,从老年进入她青年、中年的生活,展现这位女学者一生的文化守望。舞剧《草原英雄小姐妹》和《永不消逝的电波》既不同于古典舞剧的直线型时间叙事,也不同于巴兰钦们开创的完全排斥故事表现型的现代舞的舞剧叙事,而是将现在时态与过去时态不断进行共时态对话。如上世纪60年代草原小姐妹和今天小学生同时在一个空间里交织互动,然后在互动中,叙事主体由昨天的姐妹转为今天的少年。难得的是,叙事非常流畅自然,毫不做作生硬。《永不消逝的电波》同样如此,李侠牺牲前,他和兰芬从同志到恋人到夫妻,从不理解到心心相印,不同阶段的4个场景4对双人舞在舞台上同时铺开。整个舞台演出以极有控制的类似黎明前鱼肚白的灯光,将“影调”有机地配合了剧情。  

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